《撞击麻麻的肥臀大腚》剧情简介
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《撞击麻麻的肥臀大腚》相关评论
迷醉小酒窝
“ 起先只是男人做出女人现在可以 做的那种特殊舞步。探戈在开始时是男人和男人跳 的。在 １９世纪 ２０、３０甚至是 ４０年代，男人学会了 在舞蹈中服从另一个男人的舞步。只有在能很好地服从后，撞击麻麻的肥臀大腚才能很好地引导另一个人。只有在他们知道如何引导另一男人的时候，他们才会请女人来跳舞 ……他们对于和其跳舞的女人的感觉非常敏锐，他们对于那个角色也深深崇敬。在阿根廷，女人作为服从方是没有什么可以被视作轻蔑的。只是在西方世界， 人们才会将此和被动性相联系。” 由此可见，在萨 莉 波特心中，表面的引领和跟随并非是探戈舞的真正精髓，它的本质是主客体的互为依存与和谐共生， 其中男性的主体地位必须依靠女性客体才能实现，这 正是探戈舞为何可以作为隐喻和谐的两性关系的原因所在。tango/film-导演sally融合了男性和女性，也融合了理性和感性。
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从整个故事脉络而言，电影能够将人们普遍忽视的社会性话题“留守儿童”和“孤独少年”再次以电影的方式呈现在荧屏上，唤醒人们对其“留守儿童”和“孤独少年”问题的关注，体现出的不仅仅是足球撞击麻麻的肥臀大腚的精神，更是对社会一种温暖关注的态度，如同电影中变现出的梦想即使遥远也不放弃，因为梦想的路上你永远不会独行。
